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经过几代人的艰苦奋斗，新中国走过75年光辉历程。新中国成立之初，我们在经济、社会、文化等各方面几乎一穷二白，经过75年的建设，我国已经成为世界第二大经济体。在我国75年的文化建设中，我们在文艺创作、文化事业以及文化产业等方面取得了丰硕成果，为在2035年基本实现社会主义现代化、建成文化强国奠定了坚实基础。
一、新中国成立75周年文化建设成就
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新中国成立75年来的文化建设可以分为三个阶段：第一个阶段，新中国成立到改革开放前；第二个阶段，改革开放后探索中国特色社会主义文化时期；第三个阶段，新时代坚持和发展中国特色社会主义文化时期。
（一）第一阶段：新中国成立到改革开放前的文化建设成就
1.文艺创作
文学创作方面，我国产生了《红日》《红岩》《红旗谱》《保卫延安》《林海雪原》《青春之歌》《铁道游击队》《敌后武工队》《创业史》《三里湾》《山乡巨变》等优秀作品。这些作品既歌颂了党领导人民夺取新民主主义革命伟大胜利的光辉历程，也讲述了我们在社会主义革命和建设时期的奋斗历程，凝聚了人心，汇聚了强大精神力量。
电影创作方面，无论是表现苦难辉煌的革命历史题材，还是反映火热的社会主义现实生活，都涌现了一大批优秀作品。比如，表现革命历史题材的《白毛女》《南征北战》《渡江侦察记》《董存瑞》《永不消逝的电波》《青春之歌》《红色娘子军》等作品，彰显出理想之美、信仰之美、崇高之美，具有很强的艺术感染力；表现社会主义革命和建设的作品，如《我们村里的年轻人》《李双双》《北国江南》等。值得一提的是，在这一时期，电影创作者积极探索“主旋律”与“类型片样式”的结合，比如《鸡毛信》《小兵张嘎》《智取华山》《羊城暗哨》《冰山上的来客》等作品的出现，为我国在改革开放后创作出进一步贴近观众，有温度、有魅力的新型主旋律类型片积累了可贵经验。
动画片创作方面，我国动画片逐步褪去了美国、苏联动画影响下的模仿痕迹，成功开创出独具民族特色的“中国动画学派”。1950年2月，原东北电影制片厂美术组的特伟、靳夕、方明等人奉调到上海加入上海电影制片厂，以此为标志，新中国的动画片创作以上海为中心逐渐开展起来，中国动画片也开始进入蓬勃发展的阶段。1955年的《乌鸦为什么是黑的》是新中国第一部彩色动画片。万籁鸣、张光宇、张正宇等人在1961年和1964年制作出的大型动画片《大闹天宫》上、下集，获得包括中国第二届大众电影百花奖最佳动画电影、捷克斯洛伐克第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖等多个奖项。迄今为止，《大闹天宫》已经在全球超过40个国家和地区上映，为中国动画片赢得了巨大的世界声誉，孙悟空也成为全世界观众家喻户晓的艺术形象。
同时，这一时期，上海美术电影制片厂吸收了中国传统美术技巧及视觉风格，成功开创剪纸片、折纸片和水墨片三种新的动画样式。1958年，万古蟾汲取中国民间皮影戏和剪纸艺术的特点，制作出第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》；1960年，虞哲光运用儿童手工折纸造型，摄制完成了第一部折纸动画片《聪明的鸭子》；1961年，特伟、钱家骏带领青年导演们让富有中国特色的水墨画“动”了起来，开创了第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，并在国内外获得了广泛赞誉，宣告了中国水墨动画首创成功。
戏剧和舞台艺术创作方面，1964年，大型音乐舞蹈史诗《东方红》首演。1965年，大型声乐套曲《长征组歌》首演。这些作品展现了中国共产党领导人民进行新民主主义革命的辉煌历史，至今仍产生着深远影响。1959年，京剧《杨门女将》首演。豫剧《花木兰》《朝阳沟》等深受观众喜爱。话剧《万水千山》《霓虹灯下的哨兵》，以及老舍的《茶馆》《龙须沟》，郭沫若的《蔡文姬》，儿童剧《马兰花》，都是家喻户晓的作品。歌剧《江姐》《洪湖赤卫队》《红珊瑚》，舞剧《宝莲灯》，芭蕾舞剧《红色娘子军》，都是这一时期的戏剧精品。
音乐创作方面，新中国成立后17年歌曲创作的鲜明特点是：题材集中、主题突出、情感激越、节奏齐整，抒发了强烈的民族自豪感和爱国情怀。比如耳熟能详的《歌唱祖国》，电影《上甘岭》插曲《我的祖国》，以及《英雄赞歌》《让我们荡起双浆》《我们是共产主义接班人》《我为祖国献石油》《洪湖水浪打浪》等作品，在抒发爱国之情的同时，表达了对未来纯真的渴望和向往。20世纪70年代，出现了《打起手鼓唱起歌》《北京颂歌》《红星照我去战斗》《祝酒歌》等作品。
这一时期，革命题材的交响乐是另一重要分类。比如， 1965年创作的交响乐《红旗颂》，主题旋律蓬勃大气。1952年创作的表现新中国欣欣向荣的主题交响乐《瑶族舞曲》，旋律优美。1956年创作的《春节序曲》，已经成为春节期间的必备曲目。这些作品的特点是把民族元素和西方乐理有效结合，实现民族化和群众化的审美情趣。
1959年，何占豪、陈钢创作了小提琴协奏曲《梁祝》，把江南地区的音乐、我国古代的爱情传说、西方协奏曲样式和交响叙事方式完美融合，是公认的小提琴协奏曲的经典。1970年元旦期间，钢琴协奏曲《黄河》创作完成。
美术创作方面，新中国的成立更广泛地推动了大众美术运动。为什么要推动大众美术运动？因为新中国成立之初，文盲、半文盲占总人口的80%以上，社会普遍受教育程度不高，娱乐活动和文化活动比较匮乏，党和国家特别重视利用年画、连环画、漫画、宣传画等方式传播社会主义意识形态，丰富人民群众的业余生活。
20世纪50年代到80年代，是我国大众化美术的黄金时期，出现了一批非常优秀的连环画大师，如赵宏本、钱笑呆、陈光镒、顾炳鑫、刘继卣、王叔晖、贺友直、华三川、程十发、刘旦宅、范曾等，特别值得一提的是，程十发、刘旦宅、范曾等画家，不仅在连环画上很有成就，还擅长国画创作。
当时，顾炳鑫和刘继卣被称为“南顾北刘”。顾炳鑫用连环画的方式积极宣传我们的革命历史，创作了《渡江侦察记》等多本新连环画，这些连环画在20世纪50年代刮起了“顾旋风”，频频获奖。刘继卣被誉为连环画艺术大师、新中国连环画奠基人、“东方的伦勃朗和米开朗基罗”，曾获1956年莱比锡书展览会金奖。20世纪50年代初期，他创作的连环画册《鸡毛信》出版，震惊了美术界，使刘继卣的声誉大振。
新中国成立之初，蒋兆和、宗其香、李斛等画家是中国画的代表人物，他们的写实水墨人物画非常著名，诞生了很多名作。叶浅予的舞蹈人物画和黄胄的新疆人物画都致力于将速写和彩墨融合，既有国画的因素也有西画的因素，比如黄胄的《洪荒风雪》。林风眠的彩墨仕女和关良的简笔戏曲人物，在艺术形式的革新上颇具现代感。
新中国的山水画艺术从过去孤高冷峻、文人相轻的审美取向，逐渐转向歌颂祖国日新月异的大好河山。1954年，李可染、张仃开启了写生山水活动，促进了20世纪60年代初新金陵画派、长安画派的崛起。傅抱石、石鲁、李可染、钱松嵒、关山月等画家的作品，展现了新中国成立以后积极向上的精神面貌，表现出祖国山水雄阔壮美的气质。
这一时期，油画、版画和雕塑这三种美术形式，主要是以学习苏俄美术为主，使用社会主义现实主义的创作方法。比如，罗工柳的《地道战》、侯一民的《刘少奇和安源矿工》、柳青的《三千里江山》、董希文的《开国大典》等，都是表现革命历史和社会主义建设的经典油画。新中国的版画既有延安窑洞传统也有上海亭子间做派，由此与生产建设、地域文化相结合而发酵的北大荒油套、江苏水印和四川版画这三大流派，才使新中国版画的面貌更加鲜明和饱满。雕塑方面，由刘开渠、滑田友、王临乙和曾竹韶等留法雕塑家引进的写实雕塑，在新中国率先垂范创作了人民英雄纪念碑底座四周的浮雕，其写实而又典雅的汉白玉造像因浓缩了中国革命的艰辛历程而成为新中国雕塑最经典的国家形象。
2.文化事业
报刊发行方面，新中国成立后，公营新闻传播事业开始形成。在报刊领域，形成了以《人民日报》为中心、党报党刊为主体的公营报刊网。到1965年，全国报纸数为413家。期刊当时有三大方阵：以《中国文学（英文版）》《中国科学》《中国工人》《中国画报（英文版）》为代表的“中国”期刊；以《人民文学》《人民美术》《人民教育》《人民戏剧》《人民公安》为代表的“人民”期刊；以《新体育》《新观察》《新建设》《新电影》为代表的“新”期刊。1958年4月2日，《中共中央关于各省、市、自治区必须加强理论队伍和准备创办理论刊物的通知》印发，同年6月中央党建理论期刊《红旗》正式创刊，随后各地党刊《前线》《解放》《实践》《红星》《奋进》等纷纷创刊。到1965年，我国期刊种数是790种。
以科技期刊为例，截至1965年，我国拥有科技期刊约465种，所覆盖的学科基本完善，初步形成了具有中国特色的科技期刊体系。1966年2月28日，袁隆平撰写的《水稻的雄性不孕性》在《科学通报》中文版第17卷第4期发表。由此开启了我国水稻育种杂种优势利用的序幕，迎来了杂交水稻发展的新时代。一经发表，就得到国家科委主任聂荣臻的支持。1966年5月，国家科委给湖南省科委和安江农校发函，要他们支持袁隆平的研究工作。袁隆平后来回忆那段历史说，“是我那篇发表的论文救了我！”1977年3月，屠呦呦所在的中国中医研究院等几家单位以“青蒿素结构研究协作组”名义在《科学通报》第22卷第3期首次发表了有关青蒿素化学结构及相对构型的论文《一种新型的倍半萜内酯——青蒿素》，该文对屠呦呦荣获2015年度的诺贝尔奖可谓意义非凡。
图书出版发行方面，到1964年，全国共有出版社87家。新华书店是当时传播党中央决策部署的重要地方，往往建在热闹繁华的位置上。中央发布的文件都能通过新华书店的发行网络传递到全国各地。
广播电视制作方面，新中国成立后，建立和完善了中央广播事业管理机构。到1953年，广播在全国各地大体普及。1955年，毛泽东同志要求发展农村广播网。到1975年，我国有线广播基本普及。新中国成立之初，我国广播电台只有49家，1978年发展到93家；电视台从1958年起步，到1978年发展到32家。
公共文化事业发展方面，新中国成立之初，我国整体文化水平很低，文盲、半文盲占总人口的80%以上。到1978年，我国成人识字率达到66%以上，青壮年文盲率下降到18.5%。1949年，全国公共图书馆仅有55个、文化馆（站）896个、博物馆21个。到1978年，全国共有公共图书馆1256个、文化馆（站）2840个、博物馆349个。
1949年11月，中央人民政府在文化部内设立了文物事业管理局。1973年2月，国务院决定成立国家文物事业管理局，为国务院直属局，主管文物、博物馆、图书馆工作如何利用新奥正版全年免费资料提升购彩成功率？。1950年，国家文物局用于全国文物保护的资金只有84万元。1978年，这一数字达到700万。1953—1957年五年文化事业费总投入为4.97亿元，1978年当年增加到4.44亿元。
对外传播方面，新中国成立之初，我们就很重视对外传播了。比如，《中国报道》《中国建设》《人民中国》《人民画报》《北京周报》等杂志。又如，杨宪益英译《红楼梦》以及《毛泽东诗词》的英译本发行。
（二）第二阶段：改革开放后探索中国特色社会主义文化的文化建设成就
1.文艺创作
文学创作方面，21世纪之初，网络文学出现。现在很多电影和电视剧都是根据网络小说改编而成。中国文学已经形成开放多元的文学形态。
文学报刊陆续复刊、创刊，扩版、扩刊，全国各级各类文学报刊总数至今已多达3000种。与此同时，各地陆续恢复或创建文艺类出版社约50家，每年出版各类文学作品超万种。比如，《人生》《乔厂长上任记》《芙蓉镇》《平凡的世界》《白鹿原》《尘埃落定》等小说。
这一时期，我们还设立了一批文学奖项，如茅盾文学奖、鲁迅文学奖、全国优秀儿童文学奖、少数民族文学创作“骏马奖”。这些奖项的设置对促进我国文学发展起到重要作用。
电影创作方面，改革开放以来恢复创作的第三代第四代导演的作品有《小花》《巴山夜雨》《城南旧事》等。第五代导演包括张艺谋、陈凯歌等人，他们的作品有《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》等。从这一代导演开始，中国电影开始进入国际影坛。
1987年3月，电影局在召开全国故事片创作会议上首次提出了“突出主旋律，坚持多样化”。这一时期，出现了许多主旋律电影，如《开国大典》《大决战》《重庆谈判》《大转折》《建党伟业》《建国大业》。
同一时期，商业电影也开始发展起来了。喜剧片、武侠片、动作片、伦理亲情片、青春偶像片等越来越走向成熟。
电视剧创作方面，改革开放以后电视剧创作才真正发展起来。20世纪80年代的优秀电视剧作品有《红楼梦》《西游记》《武松》等，20世纪90年代的精品有《渴望》《围城》等。主旋律电视剧是中国电视剧的重要类型，比如《长征》《解放》《延安颂》等作品。
动画片创作方面，20世纪七八十年代，在美日等国动画片冲击中国市场前，我国出现了《哪吒闹海》《阿凡提的故事》《葫芦兄弟》《黑猫警长》等优秀作品。美日等国动画片引进后，中国传统动画片发展陷入低谷。
戏剧和舞台艺术创作方面，比较著名的作品包括1988年首演的京剧《曹操与杨修》，1979年首演的舞剧《丝路花雨》，1991年首演的歌剧《党的女儿》。话剧作品，如《于无声处》《报春花》《丹心谱》《陈毅市长》《一个死者对生者的访问》《狗儿爷涅槃》《中国梦》《桑树坪纪事》《商鞅》等。这一时期，我国涌现出一批著名的话剧导演，如徐晓钟、田沁鑫（中国国家话剧院院长）、孟京辉、吴晓江等人。
北京人民艺术剧院导演林兆华是开启中国当代戏剧进入现代主义阶段的人物。林兆华导演的一系列作品都非常有新意，从戏剧文学、剧场形式和思想内容都突破传统中国式的现实主义戏剧，比如《绝对信号》（1982）、《车站》（1983）、《野人》（1985）、《鸟人》（1993）、《棋人》（1995）、《鱼人》（1997）。1982年，林兆华执导的第一部小剧场话剧《绝对信号》在北京人艺小剧场上演，标志着小剧场话剧的诞生。小剧场话剧的兴起，促成一批民营剧社的出现。
音乐创作方面，20世纪80年代，出现一批歌唱祖国、向往美好生活的作品，如《年轻的朋友来相会》《我爱你，中国》《我和我的祖国》《今天是你的生日》《长江之歌》等。
同时，流行音乐开始兴起。20世纪七八十年代，台湾校园歌曲和港台影视剧歌曲在大江南北开始流传。春节联欢晚会开始邀请香港和台湾的歌手，如费翔在春晚上唱了《故乡的云》和《冬天里的一把火》。1986年北京的“百名歌手演唱会”举行，真正意义上的中国流行音乐才正式浮出水面。在接下来的20世纪80年代中后期至90年代初，最能成为时代文化记忆的便是起于“西北风”、接续“中原风”“东南风”、转而“东北风”的中国原创流行歌曲。2005年以后，开始兴起“中国风”作品，即以节奏布鲁斯音乐风格为主，在创作手法上强调以民族传统文化元素相结合，蕴含中国传统文化符号，并能引起听众心理共鸣的流行音乐民族化创作风潮。
这一时期，交响乐领域出现了一批年轻作曲家，比如谭盾、瞿小松、叶小纲、郭文景等人，他们对于新观念、新技法、新印象的探索，造就了一批手法新颖的交响音乐。老一辈比较成熟的作曲家，比如朱践耳、王西麟、金湘、陆在易等人，他们也贡献了很多创新之处。另外，作曲家们开始自觉地从中国传统的音乐美学、音乐思维，以及优秀传统文化中汲取养分，化为作品，比如瞿小松的《MONG DONG》、谭盾的《风·雅·颂》、郭文景的《蜀道难》、朱践耳的《纳西一奇》、金湘的《诗经五首》等，都是融汇古今中西的作品，昭示了中国音乐发展的巨大潜力。
美术创作方面，中国画领域，在艺术语言上已经开始有新的特色。比如，胡伟的《李大钊、萧红、瞿秋白》打破时空界限，以超现实的情境表现历史人物，透射出一种深沉的历史感；冯大中的《初雪》，陈平、小虔的《开发者的歌》均在不同领域作出新的探索，在表现手法和创作观念上取得突破。进入20世纪90年代，在中国画创作领域最凸显的现象是水墨艺术的多元发展，题材内容、媒介技法的空前拓展成为90年代中国画发展的独特风景线。新文人画、学院水墨、实验水墨，乃至观念水墨、都市水墨等在20世纪最后10年纷至沓来，笔墨传统、形式的中西融合和西方观念都成为中国画创作的多元养料。
油画领域，出现很多创新作品。比如，程丛林的《1968年×月×日雪》、罗中立的《父亲》和陈丹青的《西藏组画》，轰动画坛，打破此前流行的社会主义现实主义的创作方法，转向批判现实主义。20世纪90年代中期，以靳尚谊、詹建俊、全山石为代表的优秀画家成立中国油画学会，倡导“中西融合”。
版画领域，在20世纪八九十年代，中国版画开始更多地对少数民族原生态和现代都市进行发掘，比如王华祥的《贵州人》、张敏杰的《城墙上下的舞蹈》等。
雕塑领域，在20世纪八九十年代，我国雕塑个性化、观念性和多题材得到更多拓展，曾成钢的《鉴湖三杰》等作品构思新颖，富有个性，具有很强的艺术感染力。
20世纪90年代以后，中国艺术家开始频频参加威尼斯双年展、卡塞尔文献展、圣保罗双年展等国际性展览；同时，西方策展人、收藏家也陆续来到中国，将目光投向中国当代艺术。这一时期，出现了很多享有国际影响力的中国当代艺术家，如徐斌、蔡国强、陈真、黄永砯、谷文达、严培明、邱志杰等。
2.文化事业
报刊发行方面，1978年，我国只有186种报纸，2008年，报纸种类接近2000种；1978年，我国有930种期刊，2008年，这个数字变为9000多种。进入21世纪，随着互联网的快速发展，报刊平面媒体开始慢慢走向媒体融合的发展道路。1978—1999年，我国科技期刊数量得到了快速增长，期间创刊约3180种，科技期刊覆盖面进一步拓宽。
广播电视制作方面，1998年，国家开始启动广播电视村村通工程。2000年开始实施“西新工程”，各级政府投入达250多亿元，历时9年，基本解决西藏、新疆等地、省区1亿多人口听广播、看电视难的问题。
公共文化事业发展方面，我国成人识字率已从1978年的66%上升至2012年的95%。全国公共图书馆数量从1978年的1256个增长到2012年的2975个，文化馆（站）数量从1978年的2840个增长到2012年的37425个，博物馆数量从1978年的349个增长到2012年的3866个。同时，文物保护经费也有所增长，从1978年的700万元上升至2012年的127.5亿元。1978年，文化事业费总投入是4.4亿元。2012年，中央财政投入公共文化建设155.21亿元。
对外传播方面，改革开放以后，我国侧重于理念、手段、方式方法上的开拓创新，建构多元立体的传播格局。1980年，党中央成立了对外宣传小组。党的十六大后，宣传思想战线把加强和改进对外宣传作为一项战略性任务。
1981年，中国国家英文日报《中国日报》创刊发行。1997年，发行《中国日报香港版》。中国日报传媒集团旗下共有16种纸质出版物，已实现全球覆盖、分众传播。
外文社20世纪80年代推出“熊猫丛书”，体现与国际出版的接轨和互动，更加关注国外受众的阅读习惯和效果。我国在20世纪90年代推出国家重大出版工程《大中华文库》（汉英对照）系列，这是我国首次系统全面地向世界推出的外语版中国文化典籍。1997年，中国外文局与美国耶鲁大学出版社合作出版“中国文化与文明”系列丛书的第一种——《中国绘画三千年》问世。一种前所未有的合作出版模式从此创立：两国学者一起讨论写作提纲，实地观摩，分头撰写，交换阅读，提出修改建议，出版社最后定稿出版。这是我国在对外出版方面的新模式，效果非常好。
广播电视方面，我国开始慢慢改变“西强我弱”的情况，推出一系列优秀作品，比如《中华情》等。
3.文化产业
图书出版发行产业方面，1992年确立了社会主义市场经济体制，出版业由计划经济面向市场经济改革渐入轨道。2008年，全国30个省级国有新华书店系统全面完成转制工作。2009年到2010年，绝大多数出版社完成转制。1978年，我国出版社数量是105家，年出书大约1.5万种。2012年，全国共有出版社580家（包括副牌社33家），年出书约41万种。
广播影视业方面，广播影视业的快速发展带来了良好的经济效益。1982年，全国广电系统总收入8.8亿元，且基本属于财政拨款。到2008年底，全国广播电视总收入1583亿元。其中电影产业方面，2004年国产影片的票房收入首次超过了进口大片。全国总票房从2002年的8.6亿元增长到2012年的170.73亿元。2012年，中国成为全球第二大电影市场，超过日本，仅次于美国。
数字文化产业方面，中国的网络文学发展前景良好。1998年3月到5月，蔡智恒（痞子蔡）开始往BBS上连载自己的作品《第一次的亲密接触》，标志着中文网络文学第一个创作高潮的到来。2002年，起点中文网成立，成功推行市场化运营，促进网络文学的发展。2010年以后，中国网络文学进入兴盛阶段，处于世界前列。2012年，中国网络文学市场营收规模达到24.5亿元，作品规模达到800多万部。
（三）第三阶段：新时代坚持和发展中国特色社会主义文化的文化建设成就
1.文艺创作
文学创作方面，2014年10月15日，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并作重要讲话。这篇重要讲话对繁荣发展社会主义文艺，建设社会主义文化强国具有重要指导意义。
文学创作各门类都产生了丰厚成果。报告文学方面，有五个方向的主题创作引人瞩目，分别是表现创党历史与建党伟业、反映改革开放历史进程与重大成就、书写科技成就与重大工程、描写脱贫攻坚和乡村振兴、状写英雄模范。长篇小说方面，党史题材写作明显增多，丰厚的思想内容与精巧的艺术形式相得益彰；现实题材中，书写脱贫攻坚和乡村振兴的力作不断涌现，真实生动地表现城乡蝶变与山乡巨变。
中国作家在国际上不断获奖。2012年，莫言获得诺贝尔文学奖；2015年，刘慈欣获得雨果奖；2016年，曹文轩获得国际安徒生奖文学奖。
电影创作方面，主旋律电影成果颇丰，如《建军大业》《我和我的家乡》《攀登者》《长津湖》《中国机长》《我和我的祖国》等。商业电影成果也很多，如《致我们终将逝去的青春》《滚蛋吧！肿瘤君》等。艺术电影在国际上获得奖项，2014年《白日焰火》获得第64届柏林国际电影节最佳影片“金熊奖”，主演廖凡获最佳男演员“银熊奖”。2023年《河边的错误》入围第76届戛纳国际电影节“一种关注”单元。
最近几年，我国商业电影能够娴熟运用类型电影的叙事模式、影像表现手段，把爱国主义、集体主义、英雄主义、理想主义等主流价值理念完美表现出来，被业界冠以新主流电影。《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》等电影的票房都在5亿元以上，其中《战狼2》创造了56.8亿元的纪录。2023年票房前十的电影有《满江红》《流浪地球2》《孤注一掷》等。
科幻电影近几年取得重大突破。《流浪地球》《疯狂的外星人》《上海堡垒》等电影的出现，特别是2023年《流浪地球2》的公映，表明我国电影创作生产已经拓展到了硬科幻领域，用中国的故事和国际的表达展现了中国电影的进步。
电视剧创作方面，出现了百花齐放、姹紫嫣红的繁荣景象。主旋律题材成就明显，比如《鸡毛飞上天》《大江大河》《觉醒年代》《山海情》《大山的女儿》等影片，在艺术表演力和感染力方面都达到很高水平。2023年《狂飙》《三体》《繁花》等电视剧，在对人生和社会的表现、题材类型的开拓等方面都有进一步提升。
动画片创作方面，党的十八大以来我国动画片事业再创辉煌。2015年《西游记之大圣归来》横空出世，以9.56亿票房打破了《熊出没》创造的国产动画片票房记录，2019年《哪吒之魔童降世》打破《西游记之大圣归来》的纪录，以50.35亿票房位居国内电影第一。《西游记之大圣归来》《小门神》《大护法》《阿唐奇遇》《大鱼海棠》《风语咒》《白蛇：缘起》等影片，都是从中国传统文化中汲取灵感，加以现代性的重新阐释，激活传统文化内蕴。这是新时代文艺创作的重要特点。
近年来，中国动画片开始走向海外市场。2020年，中国国产动画作品《刺客伍六七》走向海外，在全球190多个国家和地区播出。2023年，《深海》入围第73届柏林国际电影节新生代单元，这是中国原创三维动画在柏林电影节的首次入围。特别值得注意的是，这些动画片走向海外完全是市场行为，而不是政府的作用。
戏剧和舞台艺术创作方面，主旋律剧作成果颇丰。比如，话剧《李保国》、沪剧《敦煌女儿》、吉剧《黄大年》、黄梅戏《邓稼先》、豫剧《焦裕禄》、话剧《谷文昌》，以及歌剧《马向阳下乡记》《有爱才有家》《英雄》《沂蒙山》《呦呦鹿鸣》。
音乐创作方面，我国音乐开始走向世界，讲述中国故事，展现中国方案、中国模式。这一时期，我国举办了很多重大音乐盛会和音乐比赛，吸引了很多西方著名的音乐家和知名乐团参与，得到国际音乐组织的关注和重视。
在作曲方面，中国作曲家开始展现出中国智慧、中国姿态和中国的艺术风格，比如盛宗亮乐队协奏曲《生肖的故事》、周龙《山海经交响曲》、叶小纲交响组曲《咏·别》。梁雷、赵麟、周天等更为年轻的名字频频亮相国际舞台。出生于1992年的龚天鹏，是上海爱乐乐团的驻团作曲家，目前已写下十余部交响乐，用音乐传递民族魂和家国情。
作为全国唯一常设的音乐综合性大奖，中国音乐金钟奖推出了一批优秀人才，比如王传越、黄训国、龚爽等，对我国音乐的进一步发展起到重要的推动作用。
美术创作方面，主题性创作逐渐成为新时代美术创作的焦点。近年来，美术家围绕党的百年光辉历程、新中国成立70周年、改革开放40周年、决战脱贫攻坚、决胜全面建成小康社会、“一带一路”等创作了一系列有影响力的时代佳作。
自2012年开始，国家级主题性美术创作工程相继立项。比如，“中华文明历史题材美术创作工程”“国家主题性美术创作项目”“真理的力量——纪念马克思诞辰200周年主题展览”“不忘初心 继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”等。
2.文化事业
新闻传播方面，新的传播技术不断发展。依靠报纸、杂志、电视获取资讯的人越来越少。移动互联网时代下，传统媒体要与新媒体进行有机融合，主动跟随时代。
2016年10月，人民日报融媒体工作室机制正式推出，形成了“一本政经”“麻辣财经”等45个专业化、垂直化的品牌工作室。中国日报社践行“深度融合、移动先行”理念，把一份发行70万份的英文报纸转型升级为一个覆盖2亿多海内外用户的全媒体传播平台。经济日报社针对短视频这个“风口”，成立了“短视频工作室”，在抖音、快手等平台推出“小林侃数”等品牌栏目，很接地气。新华社服务全国媒体的“现场云”新闻在线生产系统，为入驻媒体免费提供基于移动端的全媒体采编发功能，采编人员即采即拍即传、即收即审即发。“现场云”已吸引超3000家媒体和党政机构入驻，平均每天发起直播报道379场。中央广播电视总台高度重视自主可控平台建设，主打移动直播和新闻视频分发的央视新闻移动网上线“全国智慧县级融媒体平台”，打造县级融媒体矩阵传播平台。
公共文化事业发展方面，全国财政文化资金从1978年的4.4亿元增长到2023年的3933.7亿元。全国公共图书馆数量从2012年的2975个增长到2023年的3246个，文化馆（站）数量从2012年的3.7万家增长到2023年的4.56万家，博物馆数量从2012年的3866个增长到2023年的6833个。
国家级重点文化设施建设不断扩大。比如，2013年启动平安故宫工程，2022年中央歌剧院剧场工程竣工运营。
在文物和古籍保护方面，我们创造了特别突出的成绩。《中华人民共和国文物保护法》和《长城保护条例》《博物馆条例》等6部行政法规颁布实施，《关于进一步加强文物工作的指导意见》等文件制定出台，文物工作的政策法规体系更加完善。
非遗保护取得重大成果。中央财政对非遗保护支持力度不断加大，截至2022年已累计投入国家非遗保护资金96.5亿元，并安排17.85亿元用于实施国家非遗保护利用设施建设项目。国家级非物质文化遗产代表性传承人补助标准提高至每年2万元。近年来，文化和旅游部、教育部、人力资源和社会保障部共同实施中国非遗传承人研修培训计划，帮助非遗传承人“强基础、拓眼界、增学养”，全国120余所参与院校共举办研培班1100余期，共计培训3.8万人次，加上各地延伸培训，累计培训超10万人次。
2014年2月，习近平总书记在北京考察工作时，明确了首都北京“四个中心”的城市战略定位，要求“坚持和强化首都全国政治中心、文化中心、国际交往中心、科技创新中心的核心功能”。其中，全国文化中心建设方面，北京已经做了很多工作，比如中轴线文化遗产保护工作。2022年5月25日，北京市十五届人大常委会第三十九次会议通过了《北京中轴线文化遗产保护条例》，从2022年10月1日起实施。目前，“北京中轴线”遗产区总面积约5.9平方公里，包括15处遗产构成要素，以及构成要素之间必要的连接区域。2023年1月30日，我国向联合国教科文组织世界遗产中心正式提交申报文本。2024年7月27日，联合国教科文组织第46届世界遗产大会通过决议，将“北京中轴线——中国理想都城秩序的杰作”列入《世界遗产名录》。至此，中国世界遗产总数达到59项。
对外传播方面，党的十八大以来，党中央确立了增强中华文明传播力影响力的战略，要求提炼展示中华文明的精神标识和文化精髓，加快构建中国话语和中国叙事体系，加强国际传播能力建设，全面提升国际传播效能，形成同我国综合国力和国际地位相匹配的国际话语权。我国已初步构建起多主体、立体式的大外宣格局。
中国日报社充分发挥外籍记者编辑队伍优势，以“好运中国”“解码中国”等短视频栏目为依托，打造了“英国小哥”方丹、“美国小哥”艾瑞克、“英国小妹”夏洛特等“网红”记者，透过“外眼”看中国、通过“外嘴”讲中国，扩大主题报道的国际影响力。同时，中国日报社还利用新媒体的优势，加强对中国领先领域和重要议题的主动议程设置，特别是在乡村振兴、绿色发展、“一带一路”倡议等国家重大战略中，创造性地将中国价值、中国话题、中国式现代化转化成国际社会乐于接受的议题，主动发声。比如，2021年，中国日报网联合各地网信部门推出“中国有约”国际媒体主题采访活动，邀请了驻华使节、外国驻华媒体记者、外籍专家及网络名人等知华友华人士，深入全国8个省市地区，与中方记者团一同开展深度采访，收到了良好的传播效果，相关报道全球总传播量达10亿次。2022年，该活动聚焦“数字中国”“美丽中国”“幸福中国”三大主题，采访团相继走访了宁夏、安徽、福建、新疆等省市地区，总传播量突破16亿次。
新华社“New China”账号在脸谱、推特、优兔、Instagram、连我、VK等六大平台使用19种语言发稿，总粉丝数突破1亿，主账号发稿量、浏览量、互动量等核心指标跻身世界主流媒体账号第一方阵最前列，让“中国声音”更加清晰响亮。
上汽进入巴基斯坦投资后，第一年就雇佣了约300名巴基斯坦的员工。中国文化在与当地员工的交流过程中得以有效传播。名爵汽车巴基斯坦有限公司董事长沙阿·费萨尔认为中国是自己的第二故乡。在过去20多年里，沙阿去过中国很多城市，一直关注着中国的发展。上汽与巴基斯坦的合作，不仅是商业合作，还促进了两国人民的沟通交流。
同时，越来越多的西方学者开始愿意为中国发声。比如，英国学者罗思义、马丁·雅克，新加坡学者马凯硕，美国学者约瑟夫·奈，加拿大学者贝淡宁。世界著名经济学家杰弗里·萨克斯，从1981年开始多次到访中国，亲眼见证了中国从贫困走向繁荣的过程。2021年5月14日，杰弗里·萨克斯发表文章，批评美国在毫无证据情况下污蔑中国在新疆进行“种族灭绝”。
《柴米油盐之上》是由国务院新闻办公室监制，中宣部对外推广局、国家广播电视总局网络视听节目管理司指导，中国报道杂志社解读中国工作室联合腾讯视频、福建省广播影视集团、深圳市委宣传部共同出品的系列纪录片，该片由柯文思执导。纪录片一经播出，引发良好效果。柯文思先后于1981年和2013年来到中国，对中国发生的“令人难以置信的巨变”感到好奇，于是决定接受中国的邀请，拍摄这部纪录片。柯文思用一个个独立个体的故事，展现中国几十年的巨大变化，让世界各地的人都能感受到中国脱贫事业的成就。
3.文化产业
出版业方面，1978年，我国出版社数量是105家，年出书大约1.5万种。2023年，我国有580多家出版社，出版图书约20万种。同时，在2023年全球出版50强中，中国有四家上榜，分别是凤凰出版传媒股份有限公司、中南出版传媒集团股份有限公司、中国出版传媒股份有限公司、中国科技出版传媒股份有限公司。
广播电视业方面，2023年全国制作发行电视剧156部、4632集，全国电视剧播出21万部。党的十八大以来，“丝绸之路影视桥工程”实现36个语种优秀译制作品在全球100多个国家播出，30多个“电视中国剧场”已推广至柬埔寨、老挝、印度尼西亚、捷克、埃及、南非、阿联酋等国家，正在向更多“一带一路”沿线国家拓展。2022年电视剧出口达到803部次，14万集。中国扶贫题材电视剧《山海情》在北美、东南亚、阿拉伯、非洲等50多个国家和地区播出。在第18届首尔国际电视剧大赏上，《漫长的季节》获得最佳迷你剧奖，《去有风的地方》获最佳长剧奖。《狂飙》入围第28届釜山国际电影节最佳流媒体原创剧集。
电影产业方面，2013年内地电影票房超217亿元，2023年这一数字达到549.15亿元。2023年票房过亿元影片共73部，其中国产影片50部。
数字文化产业方面，网络文学的市场营收从2012的24.5亿元增长到2023年的383亿元，作品规模从800多万部增长到3786.46万部。2023年，网络文学IP改编量为7.2674万部，海外市场营收规模43.5亿元。
二、新中国成立75周年文化建设的成功经验
（一）坚持以马克思主义为指导，建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态
坚持以马克思主义为指导，新中国成立75年来，我们党始终强调中国特色社会主义精神文明是以马克思主义为指导的精神文明，马克思主义是中国特色社会主义文化最鲜明的本质特征，是新中国成立以来中国特色社会主义文化建设始终高扬的思想旗帜。
建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态，意识形态是我们党“起家”和“当家”的一个重要依靠。毛泽东同志曾经指出：“掌握思想教育，是团结全党进行伟大政治斗争的中心环节。”习近平总书记深刻指出，意识形态工作是党的一项极端重要的工作，是为国家立心、为民族立魂的工作。在党的十九大和二十大报告中都提出要“建设具有强大凝聚力和引领力的社会主义意识形态”。
（二）坚持和完善党的领导，不断提升文化建设领导能力
坚持党管思想文化，是我们党在长期实践中形成的重要原则和制度，是坚持党的领导的一个重要方面。勇于自我革命，是中国共产党不断提升文化建设领导能力的一大法宝。
党的十八大以来，习近平总书记通过思想文化领域的一系列座谈会，系统阐明了加强党对文化工作领导的重大意义、根本原则、重点内容、方式方法等，确立了新时代党领导文化建设工作的科学方法论。
（三）坚持以人民为中心，坚持为人民服务、为社会主义服务
毛泽东同志提出，我们的文艺，是为最广大的人民大众服务的。这一思想对后来党的文化政策的制定和文化工作的健康发展产生了深远影响。党的十一届三中全会以后，我们党明确提出“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方向。邓小平同志指出：“人民需要艺术，艺术更需要人民。”
党的十八大以来，习近平总书记强调，要“让人民享有更加充实、更为丰富、更高质量的精神文化生活”。在2014年文艺工作座谈会上，习近平总书记指出：“人民既是历史的创造者、也是历史的见证者，既是历史的‘剧中人’、也是历史的‘剧作者’。”
新时代以来，我国高度重视老百姓身边的文化服务设施建设，加强文化建设投入，不断推出重大文化项目，建设文化馆（站）。
（四）坚持以创新创造为动力，建设社会主义先进文化
毛泽东同志坚持创新，把马克思主义基本原理同中国具体实际相结合，走出新的发展道路。邓小平同志指出：“一个党，一个国家，一个民族，如果一切从本本出发，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前进，它的生机就停止了，就要亡党亡国。”
在党的十九大报告中，“改革”出现70次，“创新”出现59次。在党的二十大报告中，把“创新”进一步凝练为“守正创新”，“创新”出现55次如何利用新澳门内部一码精准公开提升投注成功率。正因为坚持以创新创造为动力，我国的文化建设工作才不断推陈出新，精彩纷呈。
（五）走中国特色文化发展道路，铸就社会主义文化新辉煌
新中国成立75年来，我们以马克思主义为指导，坚守中华文化立场，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，继承革命文化，发展面向现代化、面向世界、面向未来的，民族的科学的大众的社会主义文化，推动文化发展，走出了中国特色社会主义文化发展道路。
第一，正确对待中华优秀传统文化，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。
第二，大力传承和弘扬革命文化。比如，“红船精神”、井冈山精神、长征精神、延安精神、“两弹一星”精神、伟大抗疫精神等。
第三，批判地吸收借鉴外来文化。毛泽东同志曾提出“洋为中用”，邓小平同志提出把世界一切先进技术、先进成果“作为我们发展的起点”。党的十八大以来，习近平总书记多次强调要正确进行文明学习借鉴，“我们应该维护各国各民族文明多样性，加强相互交流、相互学习、相互借鉴，而不应该相互隔膜、相互排斥、相互取代，这样世界文明之园才能万紫千红、生机盎然”。
（六）坚持文化建设与经济社会建设的协调发展欢迎访问最准一肖一码，专注香港78期的彩票秘籍
党中央始终高度重视物质文明与精神文明协调发展。在我国经济发展起来后，文化投入逐步加强。党的十八大以来，坚持文化建设与经济社会建设协调发展的原则进一步深化，体现了“五位一体”总体布局的一个重要方面。党的二十大报告明确提出中国式现代化的五个特征，其中第三个就是“物质文明和精神文明相协调的现代化”。
新中国成立75年来，我们党在文化建设方面坚持以马克思主义为指导，坚持和完善党的领导，坚持以人民为中心，坚持为人民服务、为社会主义服务，以创新创造为动力，建设繁荣昌盛的社会主义先进文化，取得了辉煌成就。在党领导全国人民为实现第二个百年奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗的新征程上，我们一定要紧密团结在以习近平同志为核心的党中央周围，全面贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想，踔厉奋发、勇毅前行，为早日建成社会主义文化强国而奋斗！
作者：莫林虎 中央财经大学文化与传媒学院教授
